Catherine Archaimbault & Didier Frydman

CATHERINE ARCHAIMBAULT

Les collages de Catherine Archaimbault nous plongent dans un univers miniature et harmonieux. Ils se présentent comme des fenêtres s’ouvrant sur des compositions graciles et pleines où matières transparentes et opaques, formes ouatées et tranchantes se côtoient. Tandis que les couleurs se superposent et se mélangent, les architectures noires qui les encadrent - dont l’emboitement crée parfois une mise en abime - apparaissent dans leur rigueur géométrique. Aux mondes ouverts de certaines œuvres où des éléments semblent suspendus et flottants répondent des vignettes denses qui concentrent le regard vers des lointains. C’est ici que réside le charme de ces collages, entre un mode délicat et apaisant et l’ordonnancement sévère qui le met en valeur. Par ses collages, Catherine Archaimbault souligne la beauté et la fragilité de la nature ici vide de toute présence humaine. 

DIDIER FRYDMAN

Les œuvres de Didier Frydman sont des sculptures murales réalisées en carrelage qu’il découpe, meule, lime, assemble et colle sur des panneaux de mélaminé. Elles sont fortement inspirées des paysages littoraux du pays bigouden où la mer est à la fois beauté, calme, fureur et danger tandis que les terres émergées sont à la fois menaces faites de récifs et côtes rocheuses acérées et refuges portuaires dont les phares indiquent l’accès.

Ses créations portent sur le rapport de l’homme, représenté par ses réalisations (villes, phares, labyrinthes …), à la nature, tout à la fois belle, grandiose, hostile, dangereuse, démesurée, qui oppose à l’homme des cieux lourds de menaces, des gouffres, des falaises abruptes, des immensités tantôt océaniques tantôt désertiques et arides.

L’homme bâtisseur de villes verticales apparaît dans sa petitesse et dans son désir de se rassembler, de s’élever pour réaliser ses ambitions. Les forces de la nature peuvent à tout moment le détruire et réduire à néant ses rêves d’éternité, de puissance et de grandeur.

La ville verticale face à la nature évoque, à l’instar de la tour de Babel, les vaines tentatives de l’homme de défier le temps et la mort.

Par les titres, issus du monde de la consommation, qui réduisent les œuvres à de simples produits commerciaux, Didier Frydman tourne en dérision l’exploitation par la grande distribution des angoisses écologiques et sanitaires.